El segundo volumen de la Antología lit(E)lat ofrece un variado repertorio de obras de literatura electrónica latinoamericanas y caribeñas contemporáneas con el objetivo de profundizar y ampliar el camino iniciado por el equipo a cargo del primer volumen.

Al referirnos a literatura electrónica entendemos, en primera instancia, aquella que ha “nacido” en medios electrónicos y que apela a la interacción de múltiples lenguajes (verbal, sonoro, visual, de programación, cinético, etc) con propósito artístico-literario. Para establecer los criterios a tener en cuenta para la selección, nos basamos en seis áreas que permiten explorar el potencial de los medios digitales: lenguaje, medios digitales, interacción, computación, redes y cultura.

La Antología reúne un conjunto de 89 trabajos provenientes de un amplio número de países de la región, como Argentina, Bolívia, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, México, Perú, Puerto Rico. Además, este volumen incluye obras creadas por autorxs latinxs basadxs en países como Estados Unidos, Portugal, Francia, España y Canadá. Las obras están producidas en diversas lenguas como el portugués, el español, el inglés, el zapoteco, el quechua, el francés y el alemán.

A esta variedad lingüística y de procedencias, se le suman una serie de complejidades propias del soporte que le da lugar a esta literatura. A diferencia de la primera colección, que apuntó a una perspectiva de recuperación y arqueología, en este volumen se presenta un panorama actual de piezas. Las dos piezas más antiguas, Circuito nocturno y Poemas Lanzados (V2) son del 2001, y casi la totalidad de la colección (97,7% o 87 obras) se concentra en obras del decenio comprendido entre 2014 y 2023. Son, por lo tanto, un retrato bastante contemporáneo de la literatura electrónica latinoamericana, presentando nuevas experimentaciones intermediales que apelan a explicitar y problematizar fenómenos técnicos que nos envuelven en la vida cotidiana, como inteligencia artificial, redes sociales, PDFs/ebooks, videos, emojis etc.

Gran parte de las obras (56) han sido publicadas como websites, conteniendo una gran variedad de géneros y posibilidades interactivas. Las redes sociales son el medio de publicación de 22 obras, pero plataformas como YouTube son también la base para muchos de los trabajos en vídeo disponibles y websites. El video, como técnica compositiva, se destaca en 30 de las obras, mostrándose como tendencia en las publicaciones latinoamericanas. Además, obras que usan tecnologías más sencillas, muchas veces desestimadas en discusiones y estudios de la literatura electrónica en contextos del norte global como el estadounidense o europeo, aparecen también en proporción significativa en la Antología. Así, se encuentran 6 obras en el formato e-book y 12 obras sin posibilidad interactiva. En el otro extremo, tenemos las aplicaciones móviles, formato con muchas posibilidades creativas e interactivas, pero alto coste de producción y manutención, utilizado en apenas 4 de las obras de la Antología, curiosamente todas ellas de origen brasileña.

El primer paso para la confección de la Antología que nos ha llevado dos años y medio de trabajo fue elaborar el llamado a convocatoria que se realizó a inicios del año 2023. Los equipos de trabajo diseñamos juntos el formulario de llamada a recepción, teniendo en cuenta tanto criterios editoriales como de producción y diseño, con opción de postular obra propia o de sugerir obra que la comunidad de lit(E)lat considerara valiosa de ser considerada para este volumen. Posteriormente, desde el equipo editorial recepcionamos y evaluamos un total de 126 obras. En noviembre de 2023 comunicamos los resultados a todxs lxs postulantes y comenzamos la tarea de categorización y sistematización de las obras seleccionadas. Fueron definidas categorías para describir las técnicas utilizadas o no utilizadas –como en el caso de no interacción o escrituras no verbales–. En todos los casos se trató de técnicas que definen la naturaleza artístico-literaria de los trabajos, para describir el medio de publicación, redes sociales (como Instagram o YouTube), e-books, aplicaciones móviles, QR codes, websites, medios físicos (como CD-ROMs o discos flexibles) y nube (como Dropbox o Google Drive). Cada categoría fue definida y discutida por el equipo editorial y las definiciones están disponibles en la pestaña Categorías de esta Antología, tanto para clarificar nuestros criterios como para guiar posibles trabajos futuros. La clasificación de cada obra no ha sido un proceso lineal y cada categorización ha sido confirmada de manera cruzada entre el equipo editorial, con desacuerdos debatidos caso a caso.

La impermanencia y la evanescencia de las obras digitales nos han atravesado en distintos momentos, con enlaces que dejaron de funcionar permanentemente durante los dos años de trabajo editorial, como el de ILIDI/ILINU, originalmente una exposición en Mozilla Hubs, ahora solo accesible a través de registros documentales; obras que han sido transferidas a otros servidores y cambiaron de dirección, como Cyber_BardX; y también obras que tenían disponibilidad limitada, pero que han sido recuperadas en este período, como Poemas de Brinquedo.

El uso de herramientas de inteligencia artificial, en especial el Chat GPT, ha sido fundamental en el proceso de creación de la Antología, ayudando en procesos como la definición de las categorías, la escritura de las descripciones de algunas obras o la traducción de contenidos editoriales. Igualmente importante han sido las incontables horas de revisión de los contenidos producidos por agentes humanos o virtuales, y las numerosas horas de reunión del equipo, en que los procesos y producciones han sido ampliamente debatidos en un hermoso portuñol para llegar a este resultado.

Hacia mediados del año 2024 teníamos gran parte del trabajo editorial terminado. Al mismo tiempo, desde el equipo de producción se venía acompañando el proceso haciendo bocetos de diseño, sugerencias en el ordenamiento de la información y la categorización y comunicación en redes sociales. En noviembre de 2024 comenzó el trabajo propiamente dicho de producción.

En este punto y con miras a una antología que tomara en cuenta la obsolescencia tecnológica o los cambios de ubicación, se decidió generar un registro audiovisual de las piezas y así pensar en una documentación más duradera, entendiendo lo cambiante que es el medio electrónico digital. Los archivos descargables –como PDF o ePubs– fueron solicitados a lxs autorxs y también los códigos en los casos que fuera pertinente, para incorporarlos al desarrollo de la antología y garantizar su disponibilidad. Finalmente se desarrolló un sitio bilingüe (español-portugués) para abarcar los idiomas en que están escritas la mayoría de las obras.

Si bien partimos de algunos parámetros iniciales, la definición de lo que constituye una obra de literatura electrónica se presenta bastante cambiante en la variedad de obras de esta Antología, lo que también fue arduamente debatido. Se incluyen videopoemas no interactivos, como Nube, sitios web con secciones muy distintas en términos de lenguaje o técnicas utilizadas pero una unidad temática o conceptual común, como Cyber_BardX, o un conjunto de producciones independientes de un mismo autor o grupo de autores, pero que presenta un hilo conductor que crea una unidad, como la Trilogia da pandemia. Obras publicadas en perfiles de redes sociales también tienen sus límites de difícil definición, como Objetos Poéticos, en que los objetos del título aparecen mezclados con registros personales de la autora, como fotos de familia o invitación a eventos. Una decisión importante que queremos destacar de esta Antología es también el reconocimiento de trabajos de curaduría. En este sentido, se incluyeron algunas antologías que reúnen de forma alternativa una serie de trabajos que pueden considerarse valiosos para la región latinoamericana o caribeña y que nos pareció importante visibilizar.

Por otro lado, a diferencia de la primera Antología, la segunda se pensó como enteramente bilingüe, lo que supuso un arduo trabajo de producción de textos en español y en portugués. Si bien reconocemos que nuestra vasta región posee una gran amplitud de lenguas, nos pareció importante al menos reconocer las dos mayoritarias para promover la inclusión lingüística en lo que estaba a nuestro alcance. Así, quienes naveguen este sitio podrán hacerlo en una u otra lengua, lo que creemos que facilita y expande la visibilidad de las piezas aquí reunidas.

COMITÉ EDITORIAL
Vinícius Carvalho Pereira
Aline Frederico
Verónica Paula Gómez
Michael Hurtado

DESARROLLO, PRODUCCIÓN Y DISEÑO
Carlos Kobra
Fernanda Mugica

CÓMO CITAR
Pereira, Vinícius Carvalho; Frederico, Aline; Gómez, Verónica Paula; Hurtado, Michael (eds).
Antología Lit(e)Lat Volumen 2. Red de Literatura Electrónica Latinoamericana, 2025, https://antologia.litelat.net/2

AUSPICIOS
Electronic Literature Organization (ELO)

PUBLICADO POR
Red de Literatura Electrónica Latinoamericana
160 River Way
Boone, NC 28607